戴玉强先生是我们六〇后。1963年3月12日他生于河北文安，在接受甘肃《读者》杂志采访时，他曾说自己“做过农民、建筑工人，蹬过板车，贩卖过建筑材料......”他是靠模仿名家的演唱走上歌唱之路的。

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本世纪初互联网在中国刚刚发力，网上在线播放的老歌少、历史录音就更少，心仪老录音的人如果玩得转电脑，可以去逛BBS得到翻录爱好者制作的老唱片录音，但，更多人想听到“历史之音”只有靠CD再版。中唱、中广彼时再版并不海量，一部分人的怀旧需求被天音、黑鸭子投喂成功。不过听原味的人总期待“忠于”原样的“翻唱”，戴玉强在本世纪初录制的一组老歌率先满足了这类怀旧需求。与那些肉乎加软乎的翻唱不同，戴玉强着意向“原唱”看齐。

在丰富声响的管弦乐队伴奏下，戴先生激越、深情而充沛的演唱，基本满足了求“原唱”却不得之人的预期。曾有不求甚解的BBS版主把戴的演唱当原唱录音充数到版面吸睛。这也证明，戴先生的那几款演唱却有“复刻”的效能。

北京颂歌 

洪源词 田光 傅晶曲 

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颂歌献给毛主席 

瞿琮 词 郑秋枫曲 

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满怀深情望北京 

张天民 词 秦咏诚 曲 

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台湾同胞我骨肉兄弟 

于宗信 词 集体改词  钊邦曲 

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雄伟的天安门 

乔羽 词 梁克祥  曲 

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毛主席走遍祖国大地 

刘文玉 词 秦咏诚 曲 

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我爱祖国的蓝天 

阎肃 词 羊鸣  曲 

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我爱这蓝色的海洋 

王传流 胡宝善 词 胡宝善 曲 

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我爱五指山、我爱万泉河 

郑南 词 刘长安  曲 

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满载友谊去远航 

刘文玉 词 罗世勤 曲 

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颂歌一曲唱韶山 

瞿琮 词 曹俊山 曲 

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我为伟大祖国站岗 

魏宝贵 词 钊邦 铁源 曲 

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毛主席的光辉把炉台照亮 

上海冶金局歌曲创作学习班 词曲 

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山丹丹开花红艳艳 

李若冰、关鹤岩、徐锁、冯宽福 词 刘烽 曲

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如此集中地把“文革”名歌纳入个人专辑，在五零后六零后歌者中，戴玉强领先做到。

尽管买这批CD时我手里已经积累了不少“原唱”，可戴玉强的魅力并未被冲淡。我猜戴先生对这些“文革”歌曲的原版模样多少有点记忆。录制这些歌曲时他并无可能一一回顾“原唱”录音（有些录音那会儿还躺在开盘带里呢，他应该找不到），认真读谱再结合自己的理解来唱。他的演唱为熟悉这些歌的听众提供了近似“复刻”的感觉，首先是他有看齐前辈的总路线作为引领。也毋庸讳言，戴玉强的特点恰好符合唱出这些歌曲往昔范式的规格，他音色漂亮，气息壮，英雄氛围浓，有执行构思的支撑能力，所谓想得到亦做得到。他复刻的不是前辈的声音而是彼时的审美特质。

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或许戴玉强本人并没有意识到，他的演唱实为传承之举。他用自己的才华将李光羲、李双江、吴雁泽、施鸿鄂、张振富、董振厚等前辈男高音的典范曲目接了过去，用他所在时代的中国式美声技术为本土美声的曲库贡献了新一届范本演唱（包括移调的“文革”时期的创作歌曲）。我惋惜的是，已然唱了这么多了，干嘛不把那时候的歌曲“一网打尽”呢，唱片机构就应该给戴玉强做一个美声版的“生于六十年代”（刘欢有一张这样的碟），把他10-15岁时期中国大陆有影响力的声乐作品都捋一遍，郑湘娟、边桂荣、杨巧的歌他都唱了，像“小小竹排”、“西沙，我可爱的家乡”、“伟大的北京”这些，都可以录一下嘛。

列位想得起那些歌曲历史录音的味儿吧？过去我讨论过其中的多数，戳戳就过去咯↓

毛主席的光辉把炉台照亮  施鸿鄂演唱

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朋友lzd901优化后的这个音频，我觉得是全网最好的，感谢他的制作

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山丹丹开花红艳艳 ，戳这里听历史录音 杨巧领唱  陕西歌舞剧院合唱队演唱

北京颂歌 ，戳这里听历史录音，李双江、张越男、李光羲

台湾同胞我骨肉兄弟， 戳这里听历史录音→男声；女声 吴雁泽、 赵世静

雄伟的天安门 ，戳这里听历史录音 张振富

毛主席走遍祖国大地 ，戳这里听历史录音 董军工 顾企兰领唱

满怀深情望北京 ，戳这里听历史录音 边桂荣

我爱这蓝色的海洋 ，戳这里听历史录音 胡宝善

我爱祖国的蓝天 ，戳这里听历史录音 秦万檀

满载友谊去远航 ，戳这里听历史录音 施鸿鄂

颂歌一曲唱韶山 ，戳这里听历史录音 郑湘娟

我为伟大祖国站岗 ，戳这里听历史录音 董振厚

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老一代点赞戴玉强技能的，李光羲先生的评语是我撞到的第一例。他称戴玉强“是学戏剧的，从唱民歌到学美声唱法，用意大利的科学方法解放了声音，有着不俗的表现力，他站在舞台上，形象、气质、声音、表演充满魅力......气息坚实有弹性，上下通畅而充满流动感的声音，不捏、不压、不挤，因而不摇不晃，而他的高音是在高共鸣焦点(位置)上充分调动了头腔共鸣，才能获得丰富的泛音和弹性，其威力堪称本(嗓子)小利(共鸣)大，绝非靠喉咙嘶喊，就像京戏前辈艺术家裘盛戎先生炉火纯青的演唱，柔和细腻中调动起金属般的头声，高亢嘹亮，韵味无穷”。

光羲先生作为歌剧表演前辈应该是先欣赏戴玉强的舞台表现。对于多数中国观众而言，坐在剧院看戴玉强演歌剧现场的毕竟是少数，通过屏幕和耳机欣赏他歌唱的人更多。我就是后者，屏幕里的戴玉强总是那么情感充沛、状态积极，表情体态都很上劲儿，当然人长得也顺，演唱七十年代上半期那些以昂扬斗争气概为核心的歌曲，英雄男一号的款儿很足。他确实合适。与历史录音对比，戴玉强的表现让我们更加相信这些作品能够传承下去，希望八〇后、〇〇后的男高音们也为这些歌曲贡献新的优秀版本。

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